Пловец (1968) The Swimmer

Интересное кино про "стрекозу" в мужском обличии, бабника и нарцисса, стремящегося, будучи уже не молодым, в прошлое, пытающегося жить так, как жил в молодости, но это уже невозможно. Фильм находится в списке "1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть", но не уверен, что он того заслуживает, хоть и неплох. Скрытые религиозные мотивы раздражают. В недавнем «Сёрфере» с Николасом Кейджем есть отсылки на этот фильм.

Немного поцитирую критиков о фильме. Коль уж Нед является несчастным и непорядочным человеком, воплотителем американской мечты с кризисом среднего возраста, то и люди его окружающие должны быть простыми функциями-атрибутами: соседи по-приятнее, соседи погаже, разочарованная любовница и сумасбродная пожилая семейная пара по соседству. Они тянутся пестрой вереницей, выплывают на зрителя будто по воле часового механизма.

Перфекционист Ланкастер, который не только не умел плавать, но и страдал водобоязнью (даром что самая знаменитая сцена с его участием происходит в набегающих волнах), несколько месяцев перед этим провел с олимпийским тренером по водному поло.

Шпигель, который во время съемок был в Европе, уволил Фрэнка Перри и переклеил фильм с новым монтажером. А потом организовал в Калифорнии досъемки, наняв Сидни Поллака — малоизвестного тогда режиссера, но близкого друга Ланкастера. Поллак, судя по всему, вставил несколько коротких новых эпизодов (в том числе тот, где герой бегает наперегонки с лошадью) и заново переснял две ключевые сцены: разговор Неда с юной блондинкой и его визит к бывшей любовнице, причем в последнем случае была приглашена другая актриса.

Фильм, когда наконец вышел, все равно провалился в прокате, Шпигель убрал свою фамилию с титров (а Поллак в них не попал), все участники друг друга прокляли, и лишь спустя годы «Пловец» был признан классикой и одной из самых удивительных картин 60-х.

Фильм требует внимания, поскольку ничего не проговаривает напрямую, состоит из недоговоренностей и намеков, которые зритель должен расшифровывать самостоятельно: стоит, к примеру, заметить, что лес во время начальных титров не летний, а очевидно осенний.

«Пловец» безжалостно описывает крах мужчины 60-х — условно говоря, Дона Дрейпера (хотя о точном роде занятий Неда Меррилла мы можем опять-таки только догадываться). Хозяина жизни, внезапно оказавшегося моральным и буквальным банкротом.

В своем символизме фильм любопытно перекликается с «Фотоувеличением», которое снималось в Англии параллельно с «Пловцом»: там был теннис без ракеток и мяча, здесь Нед вместе с маленьким мальчиком переплывает бассейн, в котором нет воды. Вещи, которые представлялись незыблемыми, оказываются иллюзией, видимостью, — трудно вообразить, до какой степени.